对圣阿尔巴诺来说，在《生化危机》中表演是向未知领域迈出的一步，他之前从未出演过电子游戏或恐怖片。这不是因为缺乏兴趣。恐怖总是吸引着她，或者更确切地说，是在想象之外几乎没有提示的情况下创造强烈情绪状态的挑战。
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尽管如此，Sant'Albano还是不确定她在《生化危机安魂曲》片场的第一天会有什么期待，她说这有点让人受不了，笨重的灰色西装，大头盔， 一架摄像机安装在她的脸前，用来捕捉表情和声音表演。动作捕捉设置因导演和制作公司而异。但幕后看看高调的项目，如《我们最后一部分2》和《博德之门3 》,普及了动作捕捉和语音记录是分开的过程的想法，动作捕捉阶段通常是空的，除了一些像床垫一样的填充物。《安魂曲》却不是这样。
《生化危机安魂曲》的选角、配音和电影导演凯特·萨克森(Kate Saxon)将该项目视为一场戏剧表演，并鼓励桑特·阿尔巴诺和其他演员也这样做。场景包括道具，以提供对房间布局及其重要对象的总体感觉，除了一些在战斗或追逐中用作对话的台词，所有游戏的有声台词都是在运动捕捉过程中记录的。
“凯特告诉我们不要把它当成电子游戏，要尽可能真实，”圣阿尔巴诺说。“她希望我们像在电影、电视和剧院里那样表演，并把它想象成一个全方位的剧院。这实际上是真正的自由，因为你有和在剧院一样的自由，但是电影的亲密，因为摄像机和观众就在你面前，你知道他们在听你表演。”
需要适应一些技术挑战，包括一个不可能的障碍:接近一扇门。圣阿尔巴诺这样描述这个过程:
“有一扇门，但它不能像3D门一样，因为那样会挡住摄像头传感器或摄像机。所以这是一扇假门，但你必须像接近真门一样接近它。你不能把手缠在假把手上，因为那不现实。”
她还创造性地处理了其他障碍，比如《安魂曲》中格雷丝被倒扣在轮床上的场景。Sant'Albano关心的是让Grace的动作看起来自然，并记住她需要做的每一步，所以她写了一份节拍表，并在每一个重要时刻像跳舞一样对待这个场景——醒来，意识到发生了什么，保持冷静， 诸如此类——拍一拍。她也渴望做自己的特技，并要求动作捕捉团队将她部分倒挂在一个类似轮床的物体上，抓住她的胳膊和腿，这样她就可以尽可能真实地再现那个时刻。
圣阿尔巴诺、萨克森和其他演员创造的环境比你想象的更容易处理《安魂曲》中要求更高的场景。Sant'Albano回忆说，在那个女孩拖着Grace穿过走廊的场景中，当特技团队用绳子将她拉过工作室地板时，她发出的叫喊部分是真正的惊讶和惊慌。这是一次完美的拍摄，带着那种在录音棚里很难聚集的真实情感。
[编者按:《生化危机安魂曲》中间的剧透如下。]
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圣阿尔巴诺最具挑战性的场景也是如此:艾米丽的突变。这是一个令人心碎和恐怖的时刻，当格雷斯发誓保护的年轻失明女孩屈服于她的感染，变成了一个致命的，狂暴的怪物。格蕾丝不想伤害艾米丽，但她仍然决心活下去。
圣阿尔巴诺说:“当你拍一个像这样情绪高涨或压力很大的场景时，你知道要重复太多次真的很难，然后就会开始觉得是在演戏。”。“所以我们(圣阿尔巴诺和埃玛·罗斯·克里纳，艾米丽的演员)就像是，我们必须全力以赴，完全疯狂。”
两人同意他们将在三个镜头内完成，圣阿尔巴诺称赞Creaner使之成为可能。在变形的场景中，圣阿尔巴诺说，克里纳的动作——扭动和扭曲，突然的静止，然后在举止和方式上的完全变化——是如此真实地令人不安，以至于几乎没有想象力就给了格雷斯这一刻所需的震惊和恐惧。
“这一切运作得如此之好，因为它是在那一刻，”圣阿尔巴诺说。“它给游戏带来了人性，让它感觉更真实，所以故事可以发光，这对演员来说太棒了。我认为这是一种梦想。”